Humberto Mauro (6)

Humberto Mauro (30 de abril de 1897 - 5 de octubre de 1983) fue un director de cine brasileño.

Su trabajo más conocido es Ganga Bruta. A menudo se lo considera el mejor director del primer cine brasileño.

Biografía
Humberto Mauro nació el 30 de abril de 1897, en una granja en Volta Grande en el estado de Minas Gerais. Su padre era un inmigrante italiano y su madre era originaria de Minas Gerais. En sus primeros años, tenía un interés particular en la música y la mecánica, tocar el violín y la mandolina y estudiar ingeniería en una escuela en la ciudad de Belo Horizonte. Dejó la escuela después de un año para unirse a su familia en el pueblo de Cataguases, donde ahora residían.

Con la electricidad que luego comenzó a extenderse al interior de Brasil, una revolución tecnológica que atrajo el interés del joven Mauro, su primer trabajo fue instalar electricidad en las granjas locales. También construyó el primer aparato para recepción de radio en Cataguases. En 1916, se fue a Río de Janeiro donde trabajó durante un tiempo como electricista, regresando a Cataguases en 1920. Allí se casó con doña Bebé (María Vilela de Almeida) a quien permanecería unido por el resto de su vida.

Inicios en el Cine
Mauro se interesó por la fotografía, y en 1923, su adquisición de una cámara Kodak lo puso en contacto con Pedro Cornello, un inmigrante italiano que era el fotógrafo líder en Cataguases. Los dos, que entablaron una estrecha amistad, también compartieron una pasión por el cine. Junto con su afición por las películas estadounidenses de aventuras y series, Mauro fue un gran admirador de D. W. Griffith, Henry King y King Vidor. Cada vez más, comenzó a pensar en la posibilidad de hacer películas él mismo. En 1925, Mauro y Cornello compraron un "Pathé-Baby" de 9,5 mm. cámara casera con la que hicieron Valadião, o Cratera, una película de aventuras de cinco minutos con un elemento cómico. Al mostrarlo a los empresarios locales, esperaban convencerlos de invertir en el establecimiento de una compañía de producción en Cataguases. Sin una industria cinematográfica grande y centralizada en el país en ese momento, el cine brasileño temprano experimentó un rápido crecimiento artístico en la década de 1920 a través de una proliferación de centros de producción regionales. Por ejemplo, hubo una serie notable de películas mudas producidas desde 1923 hasta 1931 por una compañía con sede en Recife.

En este clima, Mauro y Cornello lograron obtener respaldo financiero para su empresa de Homero Cortes Domingues, un comerciante acomodado en Cataguases. Mauro y Cornello luego compraron en Río una cámara de 35 mm y cientos de pies de película para rodar. En Cataguases, comenzaron a hacer una película llamada Os Três Irmãos (Los tres hermanos) que nunca se completó. A fines de 1925, Mauro, Cornello y Domingues, que recibieron el respaldo adicional del empresario Agents Cortes de Barros, establecieron formalmente su nueva productora basada en Cataguas, Phebo Sul America Film. La primera película que Mauro dirigió para Phebo fue Na Primavera da Vida (En la primavera de la vida), protagonizada por la hija de Pedro Cornello, Eva Nil. Desde el comienzo, Mauro no solo dirigió, sino que con frecuencia escribió o co-escribió los guiones, actuó en pequeños papeles, fue su propio camarógrafo y contribuyó al diseño del escenario y la iluminación.

Tras el lanzamiento de Na Primavera da Vida en 1926, Mauro comenzó a trabajar en su segundo largometraje, Thesouro Perdido (Lost Treasure). La película se mostró por primera vez en Cataguases en agosto de 1927 y, tras su presentación en Río de Janeiro, ganó un premio como la mejor película brasileña del año. Con un reparto que incluía a la esposa de Mauro considerada como Lola Lys en su única aparición en la pantalla, Thesouro Perdido reveló las notables habilidades cinematográficas del cineasta autodidacta. Inspirada en producciones estadounidenses, la película es una historia de aventuras melodramática que involucra a bandidos en busca de un mapa del tesoro. Las escenas en las que secuestran a la heroína y se enfrentan al héroe en una lucha hasta la muerte en una cabina en llamas mientras el hermano y amigo del héroe cabalgan al rescate a caballo demuestran la asimilación exitosa de Mauro de la técnica de sus contemporáneos estadounidenses para crear agitación y emoción. La película, sin embargo, carece del lirismo erótico que se convertiría en una característica marcada de la visión de Mauro. Al mismo tiempo, el talento de Mauro para escenificar escenas dramáticas contra un fondo natural presagia sus películas posteriores. gildasattic.com

Director (18 credits)
1964 A Velha a Fiar (Short)
1955 Engenhos E Usinas (Documentary short)
1952 Canto da Saudade
1947 O Judas em Sábado de Aleluia (Short)
1944 O Segredo das Asas
1942 O Despertar da Redentora (Short)
1940 Arcilla (Argila)
1936 Cidade-Mulher
1936 O Descobrimento do Brasil
1935 Favela Dos Meus Amores
1933 Ganga bruta
1933 A Voz do Carnaval
1930 Sangue mineiro
1930 Lábios Sem beijos
1928 Braza dormida (Brasa dormida)
1927 Tesoro perdido (Tesouro perdido)
1926 Na primavera da vida
1925 Valadião, o Cratera (Short)
IMDB

Enlaces completados:
OK Argila (Humberto Mauro, 1940)
OK Braza Dormida (Humberto Mauro, 1928)
OK Ganga Bruta (Humberto Mauro, 1933)
OK Lábios Sem beijos (Humberto Mauro, 1930)
OK Sangue Mineiro (Humberto Mauro, 1929)
OK Tesouro Perdido (Humberto Mauro, 1927)

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