Hiroshi Shimizu 清水宏
(March 28, 1903 – June 23, 1966) Comenzó a trabajar en el estudio Shochiku como asistente de dirección. En 1924, a la temprana edad de 21 años, fue ascendido a director y rodó su primera película. Rápidamente se ganó una reputación de cineasta hábil, especializado en comedias y melodramas. Filmó alrededor de 160 películas, y su amigo Yasujiro Ozu llegó a afirmar que él mismo no sabía filmar como Shimizu. Otro grande, Mizoguchi, pudo decir también que "gente como Ozu y yo hacemos películas con enorme dedicación y trabajo, pero Shimizu es un genio".

Shimizu aborrecía las limitaciones y prefería improvisar, empleando niños y escenarios naturales, tejiendo historias líricas que sacaban todo el provecho de los paisajes japoneses.

Las obras de Shimizu, que alcanzaron la cima de su expresividad en los años 30 y 40, son consideradas como una fotografía en movimiento del Japón del siglo XX, ya que describe las costumbres y contradicciones del país, desde la euforia modernista de los 30 hasta el momento crítico de reconstrucción de la posguerra. Las películas de este maestro nipón tienen una narrativa "aglutinadora", basada en la primacía del grupo sobre los episodios aislados, una técnica que se ve reflejada claramente en el film Hanagata Senshu (Un atleta de primera, 1937).

Nombrado por los críticos como heredero de la estética de René Clair, Hiroshi Shimizu es un director "espontáneo y reduccionista", que reniega además del concepto de narrativa lineal. Shimizu encuentra en la composición su medio expresivo predilecto, y fiel a la tradición del cine nipón, en sus películas el contenido acaba dominado por la forma.

Los travellings, y especialmente los pasos de un plano fijo a otro en movimiento constituyen en el cine de Shimizu figuras rítmicas que apoyan a la emoción. El maestro nipón también muestra en sus propuestas cinematográficas cierta predilección por los planos generales espectaculares, así como por las sucesiones de planos cortos, que se convierten en la fuerza que impulsa la historia.

Los finales basados en secuencias de concentrada fuerza poética son otro de los rasgos distintivos de Hiroshi Shimizu. De algún modo, este realizador consigue convertir sus películas en un reportaje en directo de la vida de su época, lo que marcaría también su carrera como humanista.

"Las películas de Shimizu son, de hecho, más conmovedoras que encantadoras y él era en buena medida un crítico social. Sus personajes son casi siempre marginales, ya sea por la situación personal (pobreza, ruptura familiar), la profesión (sus hombres suelen ser artistas; las mujeres, camareras o prostitutas) o la geografía (muchas películas transcurren en áreas remotas de Japón, especialmente en la inaccesible península de Izu). La simpatía de Shimizu por el marginal le garantiza una perspectiva desde la cual mirar con escepticismo una sociedad en la que sus personajes no encajan. Nunca hubo tarea más urgente en el revuelto Japón de los años treinta". (Alexander Jacoby en Senses of Cinema).
asia-team

Director (165 credits)
1959 Haha no omokage
1958 Haha no tabiji
1957 Odoriko
1956 Kiri no oto
1956 Haha o motomeru kora
1956 Ninjô baka
1956 Naze kanojora wa sô natta ka
1955 Jirô monogatari (The Tale of Jiro)
1955 Shiinomi gakuen
1954 Dai-ni no seppun
1953 Tokai no yokogao
1953 Nara ni wa furuki hotoke tachi (Short)
1953 Mogura yokochô
1952 Daibutsu sama to kodomotachi
1951 Momo no hana no saku shita de
1951 Sono ato no hachi no su no kodomotachi
1950 Bojô
1949 Ohara Shôsuke-san
1949 Musume jûhachi usotsuki jidai
1948 Ashita wa nihonbare
1948 Hachi no su no kodomotachi
1945 Canto de la victoria
1943 Sayon no kane
1942 Kyôdai kaigi
1941 Joi no kiroku
1941 Kanzashi
1941 Akatsuki no gasshô
1941 Donguri to shiinomi (Short)
1941 Utajo oboegaki
1941 Mikaheri no tô
1940 Nyonin tenjin
1940 Tomodachi (Short)
1940 Keijô (Short)
1940 Nobuko
1940 Watashi ni ha otto ga aru
1939 Kuwa no mi wa akai
1939 Hana no aru zassô
1939 Onna no fûzoku - Dai ichi-wa: Ojôsan no nikki
1939 Kodomo no shiki
1939 Isôrô wa takaibiki
1938 Katei nikki
1938 Anma to onna
1938 Ôenka
1938 Shuppatsu
1938 Shin katei koyomi
1937 Kaze no naka no kodomo
1937 Hanagata senshu
1937 Saraba sensen he (Short)
1937 Koi mo wasurete
1937 Konjiki yasha
1937 Renai muteki kantai
1936 Seishun mankanshoku
1936 Kimi yo takarakani utae
1936 Jiyû no tenchi
1936 Ai no hôsoku
1936 Arigatô-san
1936 Kanjô sanmyaku
1936 Wakadanna - Hyakumangoku
1935 Renai gôkaban
1935 Sôshinzô
1935 Kare to kanojo to shônentachi
1935 Wakadanna haru ranman
1935 Tôkyô no eiyû (El héroe de Tokio)
1934 Daigaku no wakadanna - Nihonbare
1934 Renai shûgakuryokô
1934 Eclipse (Kinkanshoku)
1934 Daigaku no wakadanna - Taiheiraku
1934 Gion bayashi
1934 Daigaku no wakadanna - Buyûden
1934 Koi wo shirisome môshisôrô
1934 Tôyô no haha (main director)
1933 Daigaku no wakadanna
1933 Tabine no yume
1933 Renai ittôryû
1933 Muchachas japonesas en el puerto (Minato no nihon musume)
1933 Nakinureta haru no onna yo
1933 Nemure haha no mune ni
1932 Bôfûtai
1932 Gakusei-gai no hanagata
1932 Byakuya wa akaruku
1932 Ai no bôfûrin
1932 Umi no ôja
1932 Rikugun daikôshin
1932 Manshû kôshinkyoku
1932 Nanatsu no umi: Kôhen - Teisô-hen (Siete mares. Segunda parte: Frigidez)
1932 Jônetsu - Ra pashion
1931 Nanatsu no umi: Zenpen - Shojo-hen (Siete mares. Primera parte: Virginidad)
1931 Seishun zue
1931 Jinsei no kazaguruma
1931 Kono haha ni tsumi ariya
1931 Kagayaku ai (Short)
1931 Sorya jikkan yo (Short)
1931 Uyûge
1931 Konsen nita fûfu (Short)
1931 Ginga
1931 Gakidaishô
1930 Shinjidai ni ikiru
1930 Kiri no naka no akebono
1930 Seishun no chi wa odoru
1930 Uwaki bakari wa bessha da (Short)
1930 Umi no kôshinkyoku
1930 Hôyô
1930 Kiro ni tachite (Short)
1930 Shinjitsu no ai
1930 Kôshin tsumi ari
1929 Renai dai-ikka
1929 Chichi no negai (Short)
1929 Renbo kouta
1929 Fue no shiratama
1929 Jiman no segare (Short)
1929 Oya (Short)
1929 Yôkina uta
1929 Mura no ôja (Short)
1929 Ukikusa-musume tabi fûzoku
1929 Sutekki gaaru (Short)
1929 Ahiru onna
1929 Mori no kajiya
1928 Utsukushiki hôbaitachi (Short)
1928 Yamabiko
1928 Hirotta hanayome
1928 Osananajimi
1928 Shôwa no onna
1928 Odore wakamono
1928 Renai futari angya
1928 Umi ni sakebu onna
1928 Aiyoku-hen aizu
1927 Shusse no chikamichi (Short)
1927 Jinsei no namida
1927 Fukeiki seibatsu (Short)
1927 Honoo no sora
1927 Koi wa kusemono
1927 Renbo yasha
1927 Haru no ame
1927 Kyôren no Maria
1927 Oteru to Oyuki
1927 Sannin no musume
1927 Inaka no dateotoko
1927 Kare to mibôjin
1926 Nageki no bara
1926 Kyôdo ranshin
1926 Yôtô
1926 Uragiraremono
1926 Kyôko to Shizuko
1926 Shinku no jônetsu (Short)
1926 Bijin to rônin (Short)
1926 Nayamashiki koro
1926 Shinjû Satsuma-ka
1925 Koi no hojô
1925 Raku-musha
1925 Kotetsû no kirajî (Short)
1925 Isshindera no hyakunin-giri
1925 Sutaremono
1925 Gijin no yaiba
1925 Gekiryû no sakebi
1925 Momoiro no toge
1925 Kagaribi no yoru
1925 Chiisaki tabigeinin
1925 Koi no hobakû
1925 Ochimusâ
1924 Mura no bokujô
1924 Koi ni kuruu yaiba
1924 Shiragiku no uta
1924 Koi yori butai
1924 Yamaotoko no koi
1924 Tôge no kanata
IMDB

Hiroshi Shimizu (III) (3 credits)
2013 Kizzu ritân: Saikai no toki
2002 Chicken Heart
1998 Ikinai (Suicide Bus)
IMDB

Enlaces completados:
OK Anma to onna (Hiroshi Shimizu, 1938)
OK Arigato-San (Hiroshi Shimizu, 1936) [ARSENEVICH]
OK Fue no shiratama (Hiroshi Shimizu, 1929)
OK Hachi no su no kodomotachi (Hiroshi Shimizu, 1948)
OK Ikinai (Hiroshi Shimizu III, 1998) [de Hiroshi Shimizu (III)]
OK Jirô monogatari (Hiroshi Shimizu, 1955)
OK Kanzashi (Hiroshi Shimizu, 1941)
OK Kaze no naka no kodomo (Hiroshi Shimizu, 1937)
OK Kinkanshoku (Hiroshi Shimizu, 1934)
OK Kodomo no shiki (Hiroshi Shimizu, 1939)
OK Konjiki Yasha (Hiroshi Shimizu, 1937)
OK Mikaheri no Tou (Hiroshi Shimizu, 1941)
OK Minato no nihon musume (Hiroshi Shimizu, 1933)
OK Nanatsu no umi Kôhen - Teisô-hen (Hiroshi Shimizu, 1932)
OK Nanatsu no umi Zenpen - Shojo-hen (Hiroshi Shimizu, 1931)
OK Nobuko (Hiroshi Shimizu, 1940)
OK Ohara Shosuke-san (Hiroshi Shimizu, 1949)
OK Shiinomi Gakuen (Hiroshi Shimizu, 1955)
OK Tôkyô no eiyû (Hiroshi Shimizu, 1935)
OK Utajo oboegaki (Hiroshi Shimizu, 1941)

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56 KB
11 kwi 21 10:00

Shiinomi gakuen (Hiroshi Shimizu, 1955).srt

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2 kwi 21 7:42

Minato no nihon musume (Hiroshi Shimizu, 1933).srt

La historia presenta a dos chicas, Dora y Sunako, que son grandes amigas en Yokohama. Prometen nunca separarse, pero enseguida aparece un hombre entre las dos (con el nombre occidental de Henry). Sunako se siente atraída por él, pero es un mal tipo, un gángster y un macarrilla. Finalmente lo descubre con otra mujer y hace algo imprudente. En su vergüenza, Sunako se escapa para convertirse en una geisha. Más tarde se encuentra con Dora y Henry nuevamente, ahora casados y sintiéndose culpables por lo que pasó con Sunako.

"Chicas japonesas en el puerto" es una película visualmente hermosa, pero a veces da la sensación de que está mal realizada. La primera mitad es especialmente confusa, con la mirada truculenta de Shimizu flotando por sus imágenes. Y la transición entre el gran evento de la primera mitad y la segunda mitad de la película nunca queda del todo clara. Inicialmente pensé que estaba confundido y era un error de apreciación mío. Pero volví a ver la mayor parte de la primera mitad y aún me resultaba difícil comprenderla. Además, cada vez que los personajes que no son uno de los tres principales aparecen en la película, siempre es difícil entender quiénes son. La segunda mitad es mucho más intensa que la primera, pero aún me quedaría la queja de que Henry y Dora nunca son personajes especialmente interesantes. Mi atención se centró por completo en Sunako, y me resultó difícil concentrarme cuando ella no estaba cerca.

Con todo y admitiendo que estos defectos podrían muy subjetivos del autor de esta reseña, el filme nos deja ese regusto, tan propio de la obra de Shimizu, entre emotivo e inquietante, que lo hace muy recomendable.

(Eddie Constanti)

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2 kwi 21 7:14

Konjiki Yasha (Hiroshi Shimizu, 1937).es.srt

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15 maj 20 13:58

Tôkyô no eiyû (Hiroshi Shimizu, 1935).srt

32 KB
14 maj 20 21:59

Kinkanshoku (Hiroshi Shimizu, 1934).srt

19 KB
10 maj 20 19:01

Nanatsu no umi Kôhen - Teisô-hen (Hiroshi Shimizu, 1932).srt

[Subtítulos en español de lexis nekres]

A través de las acciones de su heroína, Shimizu combina hábilmente la asertividad feminista con el tradicionalismo japonés, infundiendo en su película mucha simpatía por las mujeres que se rebelan contra el dominio masculino que también se encuentra en muchas de las obras contemporáneas de Mizoguchi y Naruse. Yumie, al negarse a ser una víctima pasiva de la agresión masculina, se venga de una manera audaz por su astucia. De hecho, en una escena, su forma de retribución exigente agrega un toque de humor a la historia.

Con la pareja instalada, por orden de Yumie, en habitaciones separadas en un hotel de lujo durante su luna de miel, Yumie se burla de Takehiko sin piedad. Lo llama por teléfono y, aunque está completamente vestida, le dice tímidamente que se está bañando. Cuando un expectante Takehiko intenta entrar en su habitación, amenaza con gritar. En una escena posterior en su casa, ella lo asusta con una pistola cuando él entra en su habitación. En cierto nivel, Yumie encarna a una mujer moderna de espíritu independiente que desafía a una sociedad patriarcal de clase que otorga privilegios y licencia al heredero masculino, ya que socava el poder arrogante de los Yagibashis. Al mismo tiempo, es fiel a siglos de piedad filial tradicional japonesa, defendiendo el honor de su familia al vengar la muerte de su padre y el asalto a su virtud, y utilizando parte del dinero que extrae de los Yagibashis para ayudar a su hermana mayor.

(De la publicidad de la película en KG, traducción de Eddie Constanti)

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10 maj 20 1:18

Nanatsu no umi Zenpen - Shojo-hen (Hiroshi Shimizu , 1931).srt

[Subtítulos en español de Makiko Sensei & lexis nekres]

En 1931, Hiroshi Shimizu había dirigido más de cincuenta películas, pero dado que la mayoría de ellas no han sobrevivido, uno debe considerar que "Nanatsu no umi", en dos partes, es un "trabajo temprano" del realizador. Por otra parte, en el sistema de estudio japonés de aquel entonces, a menudo a los directores les llevaba años encontrar su estilo propio personal para la realización de películas, algo que también les ocurrió a Naruse y a Mizoguchi.

Las mejores obras de Shimizu son poéticas. Forman parte de los dramas de la vida, donde la trama es irrelevante y en cambio la capacidad del director para capturar el momento y retratar emociones profundas se convierten en los elementos clave del realismo social. A menudo Shimizu deja que grandes porciones de la narrativa se desarrollen en la mente de los espectadores, como en "Arigato-san" (1936). "Nanatsu no umi" encuentra al director lejos de su zona de confort, perdido en el mar, si se quiere. Ésta es la adaptación de una novela de Hasegawa Kaitaro, que fue convertida en guión por el famoso acompañante de Ozu, Noda Kogo.

La narración es sobre una joven llamada Yumie (Kawasaki Hiroko), que está comprometida con un hombre rico (Egawa Ureo), pero se mete en problemas cuando el hermano de ese hombre (Oka Joji) también se obsesiona con ella. Ocurren muchas cosas escandalosas, desde la violación hasta la locura, todas llamativas y atípicas para el generalmente minimalista Shimizu. Se nota que el director no parecía estar muy interesado en la película que hacía (aunque otros dirán que ésta fue su obra maestra del silente, cuestión de opiniones).

La película de más dos horas y en dos partes no es, ciertamente, lenta. El Japón visible en la película está muy americanizado, como fue el caso del melodrama también en dos partes de Naruse "Kafuku zempen" (1937). Particularmente, a mí la historia no me enganchó, porque el trabajo del personaje es balbuceante y la película tiene el aspecto de una producción rápida y sin sentido. La cinematografía y la escritura no están ni de cerca al nivel de las películas posteriores de Shimizu, a las que ésta realmente no se parece en absoluto. Cualquier director de Shochiku podría haberla dirigido, si a ello vamos.

(De IMDb, traducción de Eddie Constanti)

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1 lip 19 23:16

Fue no shiratama (Hiroshi Shimizu, 1929).srt

He visto más de una docena de películas de Hiroshi Shimizu, el psicólogo realista y el erudito de la infancia. Ésta es el primer punto de entrada que sobrevivió para el público posterior. Hacia 1929, Shimizu había dirigido más de treinta películas, de las cuales sólo existen fragmentos y fotografías (si es que existen). Obviamente, esto nos hace apreciar más "Fue no shiratama", a pesar de que en realidad no es una gran película, ni siquiera una que se asemeje al estilo reconocido más tarde del director.

La película cuenta la historia de Toshie (Yagumo Emiko), una chica sensata y tradicional que trabaja como taquígrafa en una empresa. Está enamorada del guapo Shozo (Takada Minoru), quien lamentablemente se compromete con la hermana de Toshie, Reiko (Oikawa Michiko). Reiko no se parece en nada a su hermana, es una chica moderna ("moga") que Tiene una vida muy ligera y algunas relaciones casuales. Al igual que muchas películas japonesas de este tipo, al tener dos opuestos polares para las dos hermanas, la película ofrece un argumento sobre el efecto de la modernización en los roles de género. Desde la perspectiva de hoy, mientras que Toshie y Reiko tienen cualidades que vemos como partes normales y positivas de la feminidad cotidiana, ninguno de los dos es realmente un modelo positivo. La división de los rasgos de los personajes es demasiado negra o blanca, sin grises, para eso.

Recientemente vi otro Shimizu temprano que ha sobrevivido, el melodrama en dos partes "Nanatsu no umi" (también en este miniciclo). Al igual que esa película, tiene un aspecto modernizado y muchas imágenes que parecerían americanizadas. Sin embargo, aunque es una historia muy melodramática, "Corazón eterno" no es tan escandalosa. Sólo si la comparas con las mejores películas posteriores de Shimizu, como "Ornamental Hairpin" (1941), parece impulsada por la fuerte trama. Me gustó la apariencia de la película y también me gustaron los actores, aunque sus personajes no sean muy interesantes. Tanto Yagumo como Takada aparecían en algunas de las primeras películas de Ozu. La trama realmente no me entusiasmó, porque muchas películas japonesas de antes de la guerra contaron mejor el mismo relato. Sin embargo, estoy contento de que ésta haya sobrevivido.

(De IMDb, traducción de Eddie Constanti)

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21 kwi 18 10:05