Raja Amari (1)

Raja Amari (nacida el 4 de abril de 1971) es una guionista y directora de cine tunecino. Conocida por sus películas Satin Rouge / Red Satin (2002) y Dowaha / Les Secrets / Buried Secrets (2009), ambas galardonadas con premios y reconocimientos internacionales.

Primeros años y educación
Nacida en Túnez, Amari se formó en danza en el Conservatorio de Túnez, obteniendo el primer premio en danza en 1992. Luego estudió italiano en la Società Dante D'Alighieri en Túnez y luego literatura francesa en la Universidad de Túnez. Durante dos años escribió para Cinécrits, una revista de cine editada por la "Asociación Túnez para la promoción de la crítica cinematográfica". En 1995, Amari asistió a FEMIS (L'Institut de Formation et d'Enseignement pour les Metiers de l'Image et du Son) en París para estudiar escritura de guiones. Después de graduarse en 1998, comenzó a trabajar en sus películas. Satin Rouge se proyectó en la Berlinale 2002. Su película Buried Secrets fue elegida para la sección oficial en el Festival Internacional de Cine de Venecia 2009.

Carrera
Se dice que Raja Amari tiene un estilo "transvergente" en su trabajo. Stacey Weber-Fève, argumentó que el estilo de Amari significa que su trabajo trasciende el cine nacional y tiene la capacidad de conectarse con una "identidad nacional" según el contexto y la temporalidad de sus películas.

Cuando se le preguntó acerca de sus influencias, Amari respondió en una entrevista con Indiewire que incluyen a François Ozone y Arnaud Desplechin.

"Siempre quise hacer una película sobre la danza del vientre. Me entrené durante muchos años como bailarina del vientre en el Conservatorio de Túnez. También crecí viendo musicales de la edad de oro del cine egipcio, los años 1940 y 1950 que todavía se reproducen en la televisión de hoy. Mi madre y yo amamos a la conocida bailarina de la danza del vientre Samia Gamal y al cantante Farid al-Atrash". -Raja Amari, Entrevista con Bouziane Daoudi en Zeitgeist Films.

Satin Rouge / Red Satin (2002)
Satin Rouge sigue a la madre tunecina viuda Lilia, (Hiam Abbas) mientras se transforma radicalmente de ama de casa a bailarina de cabaret. Su transformación comienza cuando comienza a sospechar que su hija adolescente, Selma (Hend el Fahem), tiene una relación secreta con Chokri (Maher Kamoun), un darbouka, baterista en la clase de baile de Selma. Para saber más, Lilia decide seguir a Chokri un día. En su escapada, ella lo sigue a su segundo lugar de trabajo: un club de cabaret. Después de superar su sorpresa inicial, Lilia se siente atraída por los bailarines y la música de batería. Las mujeres son muy diferentes de Lilia: usan ropa colorida, muestran su estómago y bailan de manera sensual al ritmo del tambor. Después de entablar amistad con la bailarina principal, Folla (Monia Hichri), Lilia está convencida de comenzar a bailar en el club de cabaret. Mientras que Lilia comienza a bailar todas las noches, al mismo tiempo comienza una relación romántica con Chokri, que todavía no sabe que Lilia es la madre de Selma. Cuando Chokri termina su aventura con Lilia, ella está desconsolada. Más tarde descubre que es porque Selma le ha pedido a Chokri que la vea a ella y a Chokri, darse cuenta de que su relación con Selma se está poniendo seria, acepta. La incómoda "primera" reunión que Selma organiza entre Chokri y Lilia solidifica la transformación total de Lilia. Cuando al principio de la película es vista como una mujer triste, aburrida y sumisa que rara vez deja las comodidades del hogar, ahora es una figura matriarcal dominante, que se restablece con la mirada de Lilia en el espejo de sí misma antes de Chokri y La llegada de Selma.

"Normalmente, en las películas árabes y en las películas tunecinas tienes a una mujer que está en conflicto con la sociedad, y luchará contra eso. No quería eso. Ese no era mi tema. Lilia, el personaje interpretado por Haim Abbass, en realidad encuentra su libertad en el contexto de lo que yo llamo hipocresía social. Ella está involucrada en una sociedad que es hipócrita en el sentido de que hay dos mundos: el mundo de la noche y el mundo del día. "lo que realmente haces" no aparece. Encuentra un compromiso en el sentido de que la sociedad es así. Simplemente se adapta a la sociedad. Hace lo que quiere, pero no se lo muestra al mundo". -Raja Amari, Indiewire, 20 de agosto de 2002

Se ha argumentado que el trabajo de Amari, particularmente Red Satin, ha abierto nuevas avenidas y oportunidades para la representación de las mujeres tunecinas en el cine y la sociedad. La autora Stacey Weber-Fève afirma que la representación de Amari de la protagonista, Lilia, realizando tareas domésticas en las primeras escenas de la película, "capta concretamente la posibilidad de (re)apropiarse de la representación femenina en el cine contemporáneo del norte de África". Afirma que Amari "impone nuevos debates sobre las interpretaciones del desempeño de los roles tradicionales de las mujeres y su deseo de autoexpresión en la sociedad tunecina contemporánea mediante la participación en múltiples niveles de las implicaciones ideológicas de esta construcción social tradicional del ama de casa y su comportamiento".

Printemps Tunisien / Tunisian Spring (2014)
En la reseña de Melissa Thackway y Olivier Bartlet del Festival Panafricano de Cine y Televisión 2015 de Ouagadougou (Festival Panafricano del Cine de Ouagadougou, FESPACO), Señalan que la película de Amari sobre la Primavera de Túnez destacó, siendo "un drama televisivo de calidad sobre la respuesta divergente de un grupo de jóvenes músicos a la turbulencia de la Primavera Árabe". wiki

Director (7 credits)
2016 Corps étranger
2014 Printemps tunisien (TV Movie)
2009 Anonymes
2004 Seekers of Oblivion (Documentary)
2002 Rojo oriental (Satin rouge)
2001 One Evening in July (Short)
1998 Avril (Short)
IMDB

Enlaces completados:
OK Satin rouge (Raja Amari, 2002)

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