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Il primo bacio - Les Beaux Gosses - 2009.avi

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Czas trwania: 88 min

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doppiaggio italiano

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Il primo bacio - Les Beaux Gosses - 2009
Un film di Riad Sattouf. Con Vincent Lacoste, Anthony Sonigo, Alice Trémolière, Noémie Lvovsky, Emmanuelle Devos.
Titolo originale Les Beaux Gosses. Commedia, durata 90 min. - Francia 2009

Hervé, mediocre a scuola e mediamente sveglio, si barcamena tra la madre con cui vive e gli amici. Un giorno, senza capire bene perché, si trova a piacere a Aurore, compagna di classe carina con cui avrà le prime esperienze e delusioni della vita di coppia. Il migliore amico Camel lo segue nelle peripezie facendo di tutto per trovare a sua volta una ragazza.
Les beaux gosses é una commedia adolescenziale leggera. Il mondo a parte della scuola, si sa, puo' regalare dei momenti di grande ilarità e il regista esordiente Riad Scattouf rende le situazioni a tratti esilaranti. Pur provenendo dallo stile fumettistico (in particolare da "La vie secrète des jeunes", dello stesso Scattouf), Hervé e Camel non sono mai caricaturali, mostrano le incertezze e le pulsioni della propria età. In parte nostalgico, delle volte semplicemente ingenuo come un bambinone, Hervé é la perfetta incarnazione del giovane che non ha ancora trovato un equilibrio con se stesso. Con la testa persa non si sa bene dove, non coglie gli ammiccamenti espliciti di Aurore, naturalmente già più matura, fino a quando lei non gli salta addosso.
Manca in realtà una struttura narrativa solida e siamo anni luce dal sottofondo tragicomico e profondo di certe commedie nostrane sul periodo scolastico (si pensi a Virzì). Ma paradossalmente il film dà il meglio di sé proprio negli sketch frammentari che raccordano la storia, dove si mostrano personaggi vagamente tratteggiati che proprio come nell'adolescenza sembrano parodie dell'età adulta. Diversi dunque i momenti memorabili, come la preside che annuncia la morte di un professore, al che un alunno domanda se ci sarà comunque il compito in classe o la madre di Hervé che lo sbaciucchia davanti all'entrata di scuola.
Non sarà un capolavoro, e di certo ci sono commedie adolescenziali che hanno segnato l'immaginario ben più di questa, ma Les beaux gosses regala comunque un'ora e mezza piacevole e ben costruita.

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(2,58 mymovies.it) ...Ecco allora che chi ha amato ...
obrazekobrazekobrazekobrazekobrazek(2,58 mymovies.it) ...Ecco allora che chi ha amato la materialità polverosa de La terra può non apprezzare la 'finzione' di un film che si conclude in un teatro antico dopo aver inanellato, specialmente nella seconda parte, una serie di colpi di scena a volte prevedibili. Ma proprio lì sta il gioco della finzione a cui gioca Rubini/Lulli. In quella sagoma che chiude il film troviamo la definizione quasi geometrica di ciò che nell'opera precedente si traduceva in frantumazione di un nucleo sociale. Rubini, che lo voglia o no, è intervenuto consapevolmente su un tema che il cinema italiano o ha trascurato o ha trattato come punto di partenza per altri percorsi (penso ad esempio al quadro di Le fate ignoranti). Il rapporto tra il critico d'arte e l'artista è inevitabilmente un gioco di sovrapposizioni in cui ognuno inizialmente 'finge'. Il secondo simula di poter essere autonomo, il primo di elargire la propria benevolenza pigmalionica. Ma è su questa duplice finzione che Rubini lavora (narrativamente complice una Vittoria Puccini il cui nudo integrale, liberato dalle catene da atelier della Béart de La bella scontrosa, fa pensare a una pre-scultura da catturare come immagine non definitiva). Consapevole però di offrire al contempo una verità. In particolare quella di un rapporto di dominio in cui chi possiede le leve del potere mediatico può elevare o abbattere a proprio piacimento. La scena al ristorante in cui Scala deve decidere se farsi ammettere definitivamente a corte oppure riacquisire la propria dignità è carica di una tensione tangibile. È come se in quel momento tutta la fisicità dell'opera dello scultore dovesse trasformarsi nelle parole che il critico sa manipolare così bene nonostante la sua sterilità (anche riproduttiva). Da quella scelta dipendono gli sviluppi di una vicenda in cui la decisione di andare talvolta narrativamente sopra le righe non è accidentale ma voluta. È come se l'impronta sulla sfera (fondamentale la collaborazione di Gianni Dessì) divenisse quasi un logo del film: il coraggio di imprimere un segno indipendentemente dalla lettura e dall'uso che altri potranno farne. Il cinema è anche questo e ben vengano (in Italia) i registi che ancora se lo ricordano.
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