Ye ban ge sheng (Weibang Ma-Xu, 1937).srt
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El Frankenstein rojo
La primera película de terror china es también un homenaje a las películas de terror de la Universal. Multitud de escenas están inspiradas en clásicos como “Drácula”, “La marca del vampiro”, “El legado tenebroso” y, sobretodo, “Frankenstein” y su secuela (“La novia de Frankenstein”) -ver spoiler.
También asimiló del estudio hollywoodense algo de su estilo: el claroscuro y la ambientación gótica adaptada a un público chino (excelente presentación del celador de uñas largas). La película, sin embargo, es también una particular mezcla de géneros (el melodrama, el musical y la trama política). En cuanto al musical, los números musicales (llamados “chaqu”) están subtitulados en chino para que el público las cantase junto a las estrellas de la pantalla (algo parecido al karaoke), lo que era usual en otros melodramas chinos de la época como “Street Angel” (Mu-jih Yuan, 1937).
Otro cantar es la trama política. La historia está ambientada en Kaifeng (hay una referencia al "Incidente de Jingkang" en esa ciudad), ciudad de provincias, en los años 20, donde gobierna un “señor de la guerra” (una especie de cacique militar en una China desintegrada en zonas rivales) llamado Tang Jun, caracterizado para la ocasión como un villanesco gángster. Contra él pelea el “fantasma”, que presumo se identifica con los comunistas (los subtítulos en inglés y en español no concuerdan; otra posibilidad es que sea un nacionalista del Kuomintang). Pero su pertenencia comunista se puede deducir a partir de la retórica empleada en sus canciones y otras expresiones dispersas de distintos personajes (“opresión”, “liberación” y “pequeño propietario”, por ejemplo).
La película no es, sin embargo, propaganda pura y dura al estilo soviético. Siendo una mezcla de géneros, hay que reconocer que en este sentido el mensaje político está bien integrado con el argumento de una historia de terror. Asimismo, la trama política armoniza con la trama romántica, que encuentra su propia resolución en el film. Además, el mensaje político está disimulado en los números musicales y en el paralelismo que se establece con otra película de terror de la Universal, el del perseguido y catalogado socialmente como monstruo Frankenstein (ver spoiler).
Algo más debe decirse de esta curiosidad fílmica, y me temo que no es halagador. El estado de conservación de la cinta es deplorable, y aparte de eso el montaje de la banda sonora es rudimentario y malo (la música se interrumpe bruscamente, por ejemplo, cuando termina el plano o cuando los personajes hablan). Los actores no son buenos, pero a favor de ellos hay que decir que los personajes son de por sí planos y acartonados. A excepción, claro está, del personaje del “fantasma”, llamado Song Danping, y su intérprete, el actor Jin Shan, al que le basta la voz y la gesticulación (teatral pero adecuada) para caracterizar un personaje que está casi siempre cubierto de la cara (cuyo maquillaje también es acertado). FILMAFFINITY
La primera película de terror china es también un homenaje a las películas de terror de la Universal. Multitud de escenas están inspiradas en clásicos como “Drácula”, “La marca del vampiro”, “El legado tenebroso” y, sobretodo, “Frankenstein” y su secuela (“La novia de Frankenstein”) -ver spoiler.
También asimiló del estudio hollywoodense algo de su estilo: el claroscuro y la ambientación gótica adaptada a un público chino (excelente presentación del celador de uñas largas). La película, sin embargo, es también una particular mezcla de géneros (el melodrama, el musical y la trama política). En cuanto al musical, los números musicales (llamados “chaqu”) están subtitulados en chino para que el público las cantase junto a las estrellas de la pantalla (algo parecido al karaoke), lo que era usual en otros melodramas chinos de la época como “Street Angel” (Mu-jih Yuan, 1937).
Otro cantar es la trama política. La historia está ambientada en Kaifeng (hay una referencia al "Incidente de Jingkang" en esa ciudad), ciudad de provincias, en los años 20, donde gobierna un “señor de la guerra” (una especie de cacique militar en una China desintegrada en zonas rivales) llamado Tang Jun, caracterizado para la ocasión como un villanesco gángster. Contra él pelea el “fantasma”, que presumo se identifica con los comunistas (los subtítulos en inglés y en español no concuerdan; otra posibilidad es que sea un nacionalista del Kuomintang). Pero su pertenencia comunista se puede deducir a partir de la retórica empleada en sus canciones y otras expresiones dispersas de distintos personajes (“opresión”, “liberación” y “pequeño propietario”, por ejemplo).
La película no es, sin embargo, propaganda pura y dura al estilo soviético. Siendo una mezcla de géneros, hay que reconocer que en este sentido el mensaje político está bien integrado con el argumento de una historia de terror. Asimismo, la trama política armoniza con la trama romántica, que encuentra su propia resolución en el film. Además, el mensaje político está disimulado en los números musicales y en el paralelismo que se establece con otra película de terror de la Universal, el del perseguido y catalogado socialmente como monstruo Frankenstein (ver spoiler).
Algo más debe decirse de esta curiosidad fílmica, y me temo que no es halagador. El estado de conservación de la cinta es deplorable, y aparte de eso el montaje de la banda sonora es rudimentario y malo (la música se interrumpe bruscamente, por ejemplo, cuando termina el plano o cuando los personajes hablan). Los actores no son buenos, pero a favor de ellos hay que decir que los personajes son de por sí planos y acartonados. A excepción, claro está, del personaje del “fantasma”, llamado Song Danping, y su intérprete, el actor Jin Shan, al que le basta la voz y la gesticulación (teatral pero adecuada) para caracterizar un personaje que está casi siempre cubierto de la cara (cuyo maquillaje también es acertado). FILMAFFINITY
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Ma-Xu was born Xu Weibang in 1905 in Hangzhou, Zhejiang. Little is known of this early period except that his parents died while Ma-Xu was still a child, which was said to influence his decision to incorporate his wife's surname, "Ma".
Career in film:
Ma-Xu studied at the Shanghai Institute of Fine Arts in the early 1920s. Following his graduation, he began working as an actor for the Mingxing Film Company, his first film being Zhang Shichuan's The Marriage Trap in 1924. Following a brief stint in the short-lived Langhua Film Company where he directed his first film in 1926, Ma-Xu returned to Mingxing where he began serving as assistant directors for some of the more established talent. His thriller, The Cry of Apes in a Deserted Valley is the only one of these directorial efforts to have survived.
Ma-Xu's first real success, however, did not come until 1937 with Song at Midnight, often referred to as China's first horror film. Based on Gaston Leroux's classic novel The Phantom of the Opera, the film is now seen as part of the canon of early Chinese cinema, and was also remade as The Phantom Lover by Ronny Yu in 1996. Ma-Xu followed up Song with two additional horror films, Walking Corpse in an Old House (1938) and The Lonely Soul (1938). In 1941, he made a lackluster sequel to Song at Midnight (during the height of the Second Sino-Japanese War), and also co-directed with Bu Wancang the controversial Japanese propaganda film Eternity (also known as The Opium War).
Like Bu, Ma-Xu suffered for his work on The Opium War after the Japanese were defeated and was eventually forced to move to Hong Kong where he continued to work in the film business until 1961, when he was killed in a road accident. wiki
Director (33 credits)
1961 Du mang qing yuan
1959 Hong fu si ben
1959 Liu yue xue (uncredited)
1958 Liu lang er
1957 Gou xiong shou
1957 Jiu se cai qi
1957 Fu huo de mei gui
1956 Wu ye jing hun
1956 Wo xin chang dan
1956 Yi dai mo shuai.
1955 Xin yu guang qu
1954 Bi xue huang hua
1949 Mei yan qin wang
1949 Qiong lou hen
1947 Chun can meng duan
1947 Tian luo di wang
1944 Wan shi liu fang
1943 Qiu Haitang
1942 Yuan yang lei
1941 Xian dai qing nian
1941 Ye ban ge sheng xu ji
1940 Diao Liu shi
1939 Ma feng nu
1938 Gu wu xing shi ji
1938 Leng yue shi hun
1937 Ye ban ge sheng
1935 Han jiang luo yan
1934 Ai yu
1934 Bao yu li hua
1930 Kong gu yuan sheng
1929 Hun shi mo wang
1928 Hei ye guai ren
1926 Qing chang guai ren
IMDB
Enlaces completados:
OK Ye ban ge sheng (Weibang Ma-Xu, 1937)
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