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Karim Aïnouz (Fortaleza, 17 de enero de 1966) es un director de cine, guionista y artista visual brasileño.

Aïnouz creció rodeado de mujeres fuertes ―principalmente sus tías abuelas, de origen argelino (en aquella época Argelia había sido invadida por Francia)― en una familia de clase media en Fortaleza. Se mudó a la capital de Brasil, donde estudió arquitectura en la Universidad de Brasilia y se convirtió en arquitecto.

En 1988 ―con 22 años de edad― recibió una beca para estudiar arquitectura en Nueva York, pero poco después estaba estudiando Bellas Artes. Se dedicó a la pintura y después a la fotografía. El deseo de ser pintor se terminó con las aburridas clases con modelos vivos y con la lectura del libro La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica, de Walter Benjamin. Arrastrado por una amiga, se matriculó en una maestría en Teoría del Cine de la Universidad de Nueva York. Después se especializó en Teoría Cultural en el Programa de Estudios Independientes del Museo Whitney de Arte Estadounidense. Para 1989 estaba totalmente involucrado en la nueva escena del cine independiente estadounidense, trabajando como asistente para cásting y asistente de montaje y edición en la película Poison (Veneno, 1990, dirigida por Todd Haynes, ganadora del Festival de Cine de Sundance 1991). Más tarde se convirtió en asistente de producción de la cineasta Christine Vauchon, quien hizo nueve de cada diez de las películas más representativas de la época.

Fue asistente de dirección y montaje en la película Swoon (Tom Kalin, 1991) y Postcards from America (Postales de Estados Unidos, Steve McLean, 1993).

Interesado en el cine como una extensión de la fotografía, Karim ensayó en sus primeras películas una expresión visual de aquello que le era íntimo y también político. Su filme Seams (‘costuras’), de 1993, universaliza cuestionamientos acerca de la figura masculina en la cultura nordestina, mientras que bucea con afecto en su mundo personal de sus tías abuelas. Sus cortometrajes han sido considerados innovadores, y se han exhibido en más de 50 festivales en Brasil y en el extranjero, incluyendo los de Róterdam, Oberhausen, Londres, el MoMA (de Nueva York), Vancouver y Atlanta. Fue homenajeado en la 13.ª Muestra de Cine de Tiradentes y tuvo retrospectivas en España y Suiza

Ganó una beca del Consejo del Estado de Nueva York para las Artes y de la Fundación Jerome de las Artes, y también fue invitado como artista residente por el New York Film Video Arts y por el Centro Banff para las Artes (de Canadá).

En 1999 recibió un subsidio del Hubert Bals Fund (del Festival Internacional de Cine de Róterdam)3 para realizar su primer largometraje. Filmado en locaciones de Río de Janeiro entre marzo y junio de 2001, Madame Satã cuenta la historia de un malandro homosexual convertido en mito en el barrio Lapa de los años treinta. La trama huyó de las etiquetas de la «película de época» y el biopic clásico al operar un recorte muy específico en la vida de su personaje central y establecer vínculos entre su trayectoria sui generis con la actualidad.

Para escribir el guion llevó a cabo una intensa búsqueda: recorrió archivos nacionales y fuentes jurídicas, entrevistó a personas que conocían al personaje principal de la película, tanto en Lapa como en Isla Grande, donde fue encarcelado. También fue la ciudad donde nació Madame Satã, en el Pernambuco rural, y el cementerio donde dijo que era la tumba de su madre. La música popular brasileña de los años veinte y treinta fue también una fuente importante para comprender la época. La canción Mulato bamba, de Noel Rosa, fue compuesta en honor a Madame Satán.

Fue seleccionada para la muestra Un Certain Regard del Festival de Cine de Cannes en 2002 y recibió más de 40 premios en festivales nacionales e internacionales, además de ser distribuido comercialmente en más de 20 países.

En un notable análisis de Madame Satán, el crítico de cine Ismail Xavier ve la afirmación de la autoestima de una figura potente en su confrontación con la represión sexual y racial. «Este gesto de reinventarse a sí misma hizo de Madame Satã un ejemplo de esa alternativa al resentimiento, la impotencia y el autoenvenenamiento» que el crítico ve en el cine brasileño contemporáneo. wiki

Director (14 credits)
2015 Diego Velázquez ou le réalisme sauvage (TV Movie documentary)
2014 Short Plays (segment "Brazil")
2014 Praia do Futuro
2014 Cathedrals of Culture (Documentary) (segment "Centre Pompidou")
2013 Venice 70: Future Reloaded (Short) (segment "O Homen Que Desarmava Bombas")
2011 O Abismo Prateado (as Karim Ainouz)
2011 Sunny Lane (Documentary short)
2010 Alice: O Primeiro Dia do Resto da Minha Vida (TV Movie)
2009 Viajo Porque Preciso, Volto Porque te Amo
2008 Alice (TV Series)
2006 El cielo de Suely (O Céu de Suely)
2002 Madame Satã
1996 Paixao Nacional (Short)
1993 Seams (Short)
IMDB

Enlaces completados:
OK Madame Satã (Karim Aïnouz, 2002)
OK O Céu de Suely (Karim Aïnouz, 2006)