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Masaki Kobayashi (17)

Galeria

Masaki Kobayashi (小林正樹 14 de febrero, 1916 – 4 de octubre, 1996) fue un destacado director de cine japonés.

Entre sus películas está El más allá (1964) (Kaidan), una colección de cuatro historias sobre fantasmas extraídas del libro Kwaidan: Stories and Studies of Strange Things (1903) escrito por Lafcadio Hearn, cada una de las cuales tiene un sorprendente final.

Kobayashi también dirigió La Condición Humana, una trilogía acerca de los efectos de la Segunda Guerra Mundial sobre un japonés pacifista y socialista. La duración total de las tres películas es de unas nueve horas. Otras notables películas son Harakiri (1962) y Samurai Rebellion (1967). Harakiri le dio el premio del jurado en el Festival Internacional de cine de Cannes.

Fue también candidato a dirigir las secuencias japonesas de Tora! Tora! Tora! (1970), pero en su lugar fueron escogidos Kinji Fukasaku y Toshio Masuda.

Kobayashi, abiertamente pacifista, fue reclutado por el Ejército Imperial Japonés durante la Segunda Guerra Mundial, pero se negó a combatir o a ser promovido a ningún rango mayor que soldado. wiki

Director (22 credits)
1985 Shokutaku no nai ie
1983 Tôkyô saiban (Documentary)
1979 Moeru aki
1975 Kaseki
1971 Inochi bô ni furô
1968 Nihon no seishun
1967 Rebelión (Jôi-uchi: Hairyô tsuma shimatsu)
1964 El más allá (Kaidan)
1962 Harakiri (Seppuku)
1962 Karami-ai
1961 La condición humana III: La plegaria del soldado (Ningen no jôken III)
1959 La condición humana II: El camino a la eternidad (Ningen no jôken II)
1959 La condición humana I: No hay amor más grande (Ningen no jôken I)
1957 Río negro (Kuroi kawa)
1956 Anata kaimasu
1956 Kabe atsuki heya
1956 Izumi (Fountainhead)
1955 Uruwashiki saigetsu
1954 Kono hiroi sora no dokoka ni (Somewhere Under the Broad Sky)
1954 Mittsu no ai
1953 Magokoro (Sincere Heart)
1952 La juventud del hijo (Musuko no seishun) (mediometraje)
IMDB

Enlaces completados:
OK Anata kaimasu (Masaki Kobayashi, 1956)
OK Inochi bô ni furô (Masaki Kobayashi, 1971)
OK Izumi (Masaki Kobayashi, 1956)
OK Jôi-uchi: Hairyô tsuma shimatsu (Masaki Kobayashi, 1967)
OK Kabe atsuki heya (Masaki Kobayashi, 1956)
OK Kaidan (Masaki Kobayashi, 1964)
OK Karami-ai (Masaki Kobayashi, 1964)
OK Kaseki (Masaki Kobayashi, 1975)
OK Kono hiroi sora no dokoka ni (Masaki Kobayashi, 1954)
OK Kuroi kawa (Masaki Kobayashi, 1957)
OK Magokoro (Masaki Kobayashi, 1953)
OK Musuko no seishun (Masaki Kobayashi, 1952)
OK Ningen no joken III (Masaki Kobayashi, 1961) [ARSENEVICH] [720p]
OK Ningen no joken II (Masaki Kobayashi, 1959) [ARSENEVICH] [720p]
OK Ningen no joken I (Masaki Kobayashi, 1959) [ARSENEVICH] [720p]
OK Seppuku (Masaki Kobayashi, 1962) [720p]
OK Uruwashiki saigetsu (Masaki Kobayashi, 1955)

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Uruwashiki saigetsu (Masaki Kobayashi, 1955) ENG.srt

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Kono hiroi sora no dokoka ni (Masaki Kobayashi, 19 54).jpg

718,4 MB
6 kwi 18 8:50

Kono hiroi sora no dokoka ni (Masaki Kobayashi, 19 54).mkv

Somewhere Under the Broad Sky
Ficha Técnica:
Título original: Kono hiroi sora no dokoka ni (The Criterion Collection)
Año: 1954
País: Japón
Género: Drama
Dirección: Masaki Kobayashi
Guión: Yoshiko Kusuda
Duración: 109 min
Reparto: Keiji Sada, Yoshiko Kuga, Hideko Takamine, Akira Ishihama, Minoru Oki, Toshiko Kobayashi, Masami Taura, Kumeko Urabe, Shinichi Himori, Ryohei Uchida
Datos del archivo:
Idioma: Japonés con subs incrustados en inglés
Calidad: DVDRip
Resolución: 640x480
Formato: MKV
Tamaño: 718 MB
Sinopsis: En plena postguerra, una familia de clase baja intenta salir adelante con su pequeño negocio familiar. (FILMAFFINITY)

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Masaki Kobayashi - 501.jpg

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Ningen no joken [Extra] Shinoda sobre Kobayashi.mkv

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Ningen no joken (Masaki Kobayashi, 1959) II.srt

La segunda parte de "La condición humana" muy bien podría haber servido de inspiración a Kubrick para "La chaqueta metálica". La parte central muestra la brutalidad de la formación militar (con "Recluta Patoso" incluido), mientras el final subraya la brutalidad de la guerra. Esta última está retratada con poca imaginación y cierta ingenuidad, y quizá no haya envejecido bien; pero la insobornable reivindicación de la dignidad humana por parte de su protagonista, coqueteo con el comunismo incluido, en el seno de una institución vertebrada por la violencia sigue emocionando como el día del estreno. (Daniel Andreas: FILMAFFINITY)

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Ningen no joken (Masaki Kobayashi, 1961) III ENG.srt

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Ningen no joken (Masaki Kobayashi, 1959) I ENG.srt

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Ningen no joken (Masaki Kobayashi, 1961) III.srt

La última película de la trilogía "La condición humana" es quizá también la mejor. Kaji y lo que queda de su compañía emprenden un extenuante viaje hacia el sur, en el curso del cual se tendrán que enfrentar a los enemigos rusos y chinos, pero también a sus propios compatriotas, ya sean soldados desnortados por la derrota o civiles resentidos con el ejército. Como siempre, el viaje físico es también un viaje interior, en el curso del cual el desencanto del comunismo y la denuncia de la violencia y el orgullo japonés son solo parte del proceso mucho más amplio que experimenta su recto protagonista: la progresiva pérdida de fe en la naturaleza humana, incluida la suya propia. Finalmente, el único motor de su penosa existencia acabará siendo el deseo de reencontrarse con su esposa. Si la primera mitad se apoya en una estética arriesgada, marcada por los planos holandeses, los congelados y la voz en off, la segunda vuelve a un cierto clasicismo para subrayar el tono épico y dramático del relato. Un bello final cierra una de las más sólidas, profundas y emotivas muestras de humanismo cinematográfico, que por momentos coloca a su autor a la altura de Kurosawa, Renoir o Ray. (Daniel Andreas: FILMAFFINITY)

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Ningen no joken (Masaki Kobayashi, 1959) II ENG.srt

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Ningen no joken (Masaki Kobayashi, 1959) I.srt

"La condición humana" está compuesta por tres películas, cada una de ellas dividida a su vez en dos partes de unos cien minutos cada una: casi diez horas en total. El primer film nos presenta a Kaji, su protagonista, intentando poner en práctica su ideología humanista (y a la vez evitar la llamada a filas en plena II Guerra Mundial) en un campo de prisioneros chinos, cuyas condiciones de vida intentará mejorar al comprobar que son tratados como esclavos por los japoneses. Sorprendentemente occidental en el desarrollo de la acción, el tratamiento de los personajes, el tono melodramático y el uso de la música, la película resulta, pese a su larga duración, absorbente y emotiva; gracias, sobre todo, a una magnífica dirección basada en el rodaje en profundidad y en largos planos picados y contrapicados, en los que aflora la tensión entre las figuras humanas y los desolados escenarios naturales. Épica, lírica y dramática a partes iguales. (Daniel Andreas: FILMAFFINITY)

EXTRAS (Japones con subs en inglés (srt):
Entrevista a Masahiro Shinoda (32 min)
Entrevista a Masaki Kobayashi (15 min)
Entrevista a Tatsuya Nakadai (20 min)
Trailers

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Seppuku (Masaki Kobayashi, 1962).srt

Para comenzar una pequeña lección de historia. En 1600, Tokugawa Ieyasu gano la batalla de Sekigahara y se proclamó Shogun, gobernante de Japón. Durante el shogunado Tokugawa (1600-1867), Japon estaba dividido en 264 provincias, bajo el mando de los Daimyo, a los que supervisaba el Shogun. Al mismo tiempo, en Japon había un sistema de castas (shi no ko sho) en el que básicamente sólo los samurai tenían derechos. Los no samurai tenían prohibido por ley incluso viajar y tener apellidos familiares.

Un samurai era un guerrero empleado por un daimyo. Había cinco clases de samurai, desde un simple soldado a pie hasta un alto funcionario, y aunque sus privilegios variaban, todos vivían bajo el código samurai, que básicamente consistía el seguir el giri (deber para con su señor) y el bushido (camino del guerrero). Ello significaba que la vida del samurai estaba en manos del daimyo. Dar la vida sirviendo era la única forma de morir para un samurai.

Como resultado del shogunado, muchos samurai quedaron desempleados y se convirtieron en ronin. Se calcula que después de Sekigahara (1600), había 2 millones de samurai en Japón. en 1640, había menos de 100,000. Muchos se convirtieron en granjeros y comerciantes, pero otros se dedicaron a delinquir y formaron bandas, que más tarde se convertirían en la yakuza. Pero la mayor parte de ese descenso se debió a la muerte. La primera generación de samurai en la era Tokugawa eran gente de armas, verdaderos guerreros, que realmente no hacían otra cosa que matar e ir a la guerra. Vivir en paz era doloroso y frustrante para ellos. Entonces comenzaron los duelos y en unos pocos años hubo tantos duelos sin sentido que los duelos fueron prohibidos por ley. Que los samurai estaban aburridos, se ve quizá mejor en el kirisutogomen, un decreto que permitía a los samurai matar a cualquier persona de casta más baja, si esa persona les había ofendido.

La vida para un ronin era incluso más frustrante, dado que no tenía derechos y era despojado de su nombre. Esos ronin buscaban empleo temporal con algún daimyo, para que entonces volver a ser samurai y poder cometer seppuku. Algunos daimyo se conmovían por este sentido del deber, y les empleaban realmente, lo cual producía un “efecto llamada” para que otros ronin intentasen que algún daimyo los emplease solicitando permiso para cometer seppuku estando a su servicio. Lo último es uno de les temas principales de la película, en la cual un daimyo define a los ronin como "hormigas corriendo a la tierra del azúcar."

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19 wrz 17 22:59

Seppuku (Masaki Kobayashi, 1962) Forzados.srt

Seppuku es el suicidio ritual, en el que los samurai se cortaban el vientre y luego eran decapitados. Hara Kiri, como lectura contraria del Seppuku, es cortarse el estómago y no tiene ritual. Hara Kiri no tiene código, y por ello podía cometerse hara kiri en cualquier lugar y en cualquier momento, pero el seppuku es un estricto ritual con varias etapas y con por lo menos dos personas implicadas. Hara Kiri no es otra cosa que morir por la propia mano.

Esta es la base de “Hara Kiri” de Kobayashi. Un ronin entrado en años, Tsugumo, pide permiso para cometer seppuku al daimyo del clan Lyi. El cual le da permiso, pero Tsugumo pide poder contar antes su historia, por la que comprendemos qué le lleva a realizar esa acción. Tsugumo no pretende cometer seppuku, sino que busca venganza, ya que el daimyo del clan Lyi deshonró a su hijo, forzándole a abrirse el vientre con una hoja de bambú sin afilar. Después de mostrar los moños cortados de los tres maestros de espada del daimyo, que iban a ser kaishakunin (el asistente que decapita al que come suicidio ritual), Tsugumo lucha contra los samurai del clan, hasta que le disparan. Sin embargo en el diario del clan se hace constar que nada extraordinario ocurrió ese día.

“Hara Kiri” es la primera de dos películas de samurai, la otra es “Samurai Rebellion”, en las que Kobayashi lanza un ataque frontal al código del samurai. Escrita por Hishimoto Shinobu, el guionista habitual de Kurosawa y quizás el mejor guionista de la historia del cine japonés, basada en la novela de Takiguchi Yasuhiko, Kobayashi airea su crítica al código samurai, su hipocresía, el sinsentido y lo impotente del individuo frente al daimyo, que es dueño de su vida.

Se desarrolla en la época de paz que siguió a Sekigahara y el establecimiento del shogunado, 1630. Tsugumo es un samurai de la primera generación. Creció con y por la espada, y hace notar la pobre aptitud en el manejo de la espada de aquellos supuestos maestros cuya “Maestría no demostrada en la batalla es como nadar en tierra”, humillando a sus mejores guerreros y al mismo daimyo cortando sus moños (uno de los símbolos más sagrados de los samurai) tras vencerles. A través de las acciones de Tsugumo, la segunda generación de samurai es descrita como la de hombres que reivindican vivir bajo un código, pero que no son capaces de respaldar con sus acciones, lo cual se refleja en el sistema entero, que sólo existe para gobernar ciegamente reprimiendo a los demás.

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19 kwi 17 20:28

Musuko no seishun (Masaki Kobayashi, 1952).mkv

My Sons' Youth / Youth of the Son
Ficha Técnica:
Título original: Musuko no seishun (The Criterion Collection)
Año: 1952
País: Japón
Género: Drama. Cortometraje
Dirección: Masaki Kobayashi
Guión: Fusao Hayashi, Sadayo Nakamura
Duración: 45 min
Reparto: Akira Ishihama, Chishû Ryû, Kuniko Miyake, Yôko Kosono
Datos del archivo:
Idioma: Japonés con subs incrustados en inglés
Calidad: DVDRip
Resolución: 640x480
Formato: MKV
Tamaño: 268 MB
Sinopsis La historia de un padre y sus dos hijos adolescentes, y la rivalidad entre los dos hermanos a medida que comienzan a descubrir el atractivo de las muchachas. (Andriy Tarkovski)

1,40 GB
18 kwi 17 20:22

Kuroi kawa (Masaki Kobayashi, 1957).avi

Río negro
Ficha Técnica:
Título original: Kuroi kawa
Año: 1957
País: Japón
Género: Drama. Prostitución
Dirección: Masaki Kobayashi
Guión: Zenzo Matsuyama (Historia: Takeo Tomishima)
Duración: 114 min
Reparto: Fumio Watanabe, Ineko Arima, Tatsuya Nakadai, Asao Sano, Seiji Miyaguchi, Eijirô Tono
Datos del archivo:
Idioma: Japones con subs en español (srt)
Calidad: DVDRip
Resolución: 640 x 480
Formato: AVI
Tamaño: 1429 MB
Sinopsis: Nishida, un estudiante empobrecido, se muda a una miserable pensión cerca de una base de la American Air Force, que regenta una viuda acostumbrada a los bajos fondos, y donde residen familias de los suburbios. La prostitución y el tráfico negro son las constantes de la zona y de la vida de sus habitantes. (FILMAFFINITY)

"Río negro" era la novena película que Masaki Kobayashi realizaba en apenas cinco años. Tras este film sobre los bajos fondos japoneses, Kobayashi realizaría sus obras más reconocidas.

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18 kwi 17 19:41

Kuroi kawa (Masaki Kobayashi, 1957).srt

Al igual que Akira Kurosawa, Kobayashi también se sumergía en el Japón más pobre y miserable. "Río negro" está ambientada en el Japón posterior de la Segunda Guerra Mundial, y de hecho la película se localiza en una barriada pobre situada al lado de una base aérea norteamericana. En "El ángel borracho", también ambientada tras la guerra, Kurosawa nos mostraba incluso un paisaje mucho más desolador lleno de pobreza y enfermedad, mientras que en "Los bajos fondos" Kurosawa nos ilustró con las mayores bajezas del Japón feudal.

En este film Kobayashi no va tan lejos, ya que la miseria más que el eje central de la película, parece el escenario donde se desarrolla. Y lo que se desarrolla no es más que una historia dramática de amor. Nishida (Fumio Watanabe) es un estudiante con pocos recursos que se muda a una pensión pobre donde convivirá con varios vecinos en situación tan precaria como la suya. Nishida conocerá en el barrio a Shizuko (Ineko Arima), una hermosa joven que parece corresponderle. Pero en su camino se topará con Jo (Tatsuya Nakadai), el matón de barrio, quien forzará a Shizuko a amarle impidiendo así que el estudiante y la joven puedan estar juntos. Además entre la propietaria de las viviendas pobres, el matón y un constructor, intentará desalojar a todos los vecinos de Nishida para derruir las viviendas.

De "Río negro" me quedo con una última secuencia memorable y con el uso de la música, acertadísima en toda la película. El gran final del film hace que te vayas con un muy buen sabor de boca, Kobayashi ha acertado con un desenlace exquisito que da muestras de buen gusto y exquisita técnica. (Sersolo, FilmAffinity)

0,8 MB
15 kwi 17 19:55

_ASIA-TEAM Masaki Kobayashi (1916-1996).mht

1,37 GB
15 kwi 17 19:28

Inochi bô ni furô (Masaki Kobayashi, 1971).avi

Masaki Kobayashi 17 - Inochi b ni fur Masaki Kobayashi, 1971.avi

Inn of Evil
Ficha Técnica:
Título original: Inochi bô ni furô
Año: 1971
País: Japón
Género: Drama
Dirección: Masaki Kobayashi
Guión: Kyoko Miyazaki (Novela: Shugoro Yamamoto)
Duración: 124 min
Reparto: Shintarô Katsu, Tatsuya Nakadai, Shin Kishida, Yosuke Kondo, Shigeru Kôyam
Datos del archivo:
Idioma: Japones con subs en español e inglés (srt)
Calidad: DVDRip?
Resolución: 664 x 288
Formato: AVI
Tamaño: 1403 MB
Sinopsis: Unas barcas de mercancías de contrabando van a descender por el Río Nakagawa hasta “La Isla”. Allí mantendrán oculto el material a la espera de ir haciendo los envíos a sus clientes. En esa isla se encuentra la célebre y temida taberna de Fukagawa, donde hombres extraños y sin rumbo se ocultan junto con su jefe. Durante mucho tiempo ha sido un lugar intocable por la policía, contando incluso con el favor de los oficiales de comisaría. El cambio de guardias amenaza su hegemonía en el territorio, y obligará a sus hombres a tener cuidado. (FILMAFFINITY)

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15 kwi 17 18:47

Inochi bô ni furô (Masaki Kobayashi, 1971).srt

Kobayashi nos regala otra magnífica película donde combina a la perfección drama, retrato de personajes, potencia narrativa y talento visual, además de esa logradísima atmósfera que parece estar más presente en sus últimos trabajos.

Así pues, su uso de la cámara no es ya solo de la elegancia suprema que se puede apreciar en "La condición humana" sino también mucho más expresivo. Consigue meternos en el ambiente de ese grupo de maleantes de forma genial, alcanzando además momentos puntuales de un dramatismo atroz con el solo uso de recursos puramente cinematográficos.

Nakadai está muy bien y los secundarios cumplen (especialmente los policías).

Por ponerle pegas, me ha parecido que la fotografía era algo más floja que en otros de sus trabajos, especialmente en las tomas exteriores, y a veces empaña un poco la unidad formal de la obra. Nada grave. Además, al guión creo que le falta un puntito de maduración para ser redondo, ya que narrativamente avanza mejor gracias a la habilidad de Kobayashi que a la propia cadena de acontecimientos, que a veces no se comprende del todo hasta que ha pasado un buen rato. Esto desemboca en algunos altibajos de ritmo y momentos puntuales de confusión.

El uso de la música y el sonido vuelve a ser clave, sin alcanzar las altísimas cotas de expresión de "Kwaidan" pero con grandes momentos.

Kobayashi vuelve a revelarse en esta película como un maestro en narración, atmósfera, elegancia visual, poder evocador y ritmo, aunque sea este último el apartado en el que más flojea en esta ocasión (flojea quiere decir que solo saca notable).

Un director genial cuyo estilo me pone la carne de gallina, logrando hacerme disfrutar del Cine como no recordaba desde niño. Entra por mis ojos y oídos, yendo directo a mi estómago, mi corazón y mis huesos, ahogándome en su potencia visual, narrativa y emocional.

Que alguien lo clone, ya. (Entrañable, FilmAffinity)

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15 kwi 17 17:30