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FotoCharlie Kaufman (Nueva York, 19 de noviembre de 1958), conocido como Charlie Kaufman, es un guionista, productor y director de cine estadounidense. Entre sus trabajos en el cine están Being John Malkovich, Human Nature, Adaptation., Eternal Sunshine of the Spotless Mind y Synecdoche, New York. Ganó el Oscar al mejor guion original por Eternal Sunshine of the Spotless Mind.

Biografía

Kaufman nació en el seno de una familia judía en la ciudad de Nueva York. Inició su carrera en televisión escribiendo dos episodios para Get a Life de Chris Eliott, así como una docena de otros episodios para programas como Ned y Stacey y The Dana Carvey Show.

Tuvo reconocimiento por primera vez al escribir Being John Malkovich, filme que le valió una nominación al Óscar y al Globo de Oro y un premio BAFTA. También escribió Human Nature, la cual fue dirigida por Michel Gondry, y luego trabajó con Spike Jonze otra vez como el escritor para El ladrón de orquídeas, la cual le valió otra nominación al Óscar y su segundo BAFTA. En dicha película se presentaba a un personaje, Charlie Kaufman, que resultaba ser una versión ligeramente ficticia del escritor.

También escribió Confesiones de una mente peligrosa, un retrato biográfico de Chuck Barris, un presentador de un programa de concursos del cual se pensaba era un hombre clave de la CIA. Fue dirigida por George Clooney, que debutaba como director. Kaufman, muy molesto, criticó a Clooney por hacer alteraciones dramáticas al guion de la película sin siquiera consultarlo con él. El guionista afirmó en una entrevista con William Arnold: «Lo usual para un escritor es entregar un guion y luego desaparecer. Pero eso no es para mí. Quiero estar involucrado de principio a fin. Y estos directores (Gondry, Jonze) lo saben y lo respetan».

Después llegó Eternal Sunshine of the Spotless Mind (¡Olvídate de mí! en España y Eterno resplandor de una mente sin recuerdos en Latinoamérica), su segunda película con el director Michel Gondry, por el cual recibió su primer premio Óscar al mejor guion original, su tercer BAFTA y el prestigioso PEN American Center 2005.

Un patrón interesante en los trabajos de Kaufman es que a menudo se centran en un protagonista masculino introvertido, algo tímido, y una figura dominante femenina. Esto sucede con Eternal Sunshine of the Spotless Mind (Joel/Clementine), El ladrón de orquídeas (Charlie) y Being John Malkovich (Craig/Maxine).

Con la película Synecdoche, New York (Sinécdoque, Nueva York) debutó como director, en un tono que aún conservando el gusto por lo inusual y el humor negro, muestra por primera vez un registro mucho más dramático y grave del de sus anteriores guiones.

Su último trabajo ha sido Anomalisa

Vive en Pasadena, California. wiki

Director (3 credits)
2015 Anomalisa
2014 How and Why (TV Movie)
2008 Synecdoche, New York
IMDB

Enlaces completados:
OK Synecdoche, New York (Charlie Kaufman, 2008)
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Durante el visionado de Synecdoche, New York, la primera sensación que servidor tuvo fue de grata familiaridad, de que lo que estaba presenciado reedita con esmero y soltura aspectos estéticos, temáticos y tonales ya vistos en películas tan brillantes como Olvídate de mí!, Cómo ser John Malkovich y Adaptation. Una sensación que va más allá de la mera obviedad (Charlie Kaufman, director de Synecdoche, New York, fue también guionista de esos tres filmes), y que reabre el debate acerca de la verdadera autoría de una Película, ya que ratifica de tal manera la impronta de los guiones de Kaufman en las obras de Gondry y Jonze, que sitúa a ambos realizadores en una posición, cuando menos, incómoda. Finalizada la proyección, la segunda impresión que se me generó es la de haber asistido a algo monumental, inabarcable, rayano a la genialidad y huidizo a los límites de mi comprensión inmediata. Kaufman, en su ópera prima, lleva los ítems de sus anteriores guiones a la pirueta más mortal de todas las que se han visto: la de hablar de la vida y el tiempo amasándolos cual Marcel Proust metido a cineasta o Tarkovsky posmoderno. Ese tiempo, esa vida, son los de Caden Cotard, un particular director teatral cuya existencia queda en “stand by” tras el abandono de su mujer y su hija. Después del trauma emocional, los acontecimientos se sucederán sin demasiado énfasis alrededor del pasivo y melancólico señor Cotard, a quien sólo motiva el estreno de su nueva obra, un montaje mastodóntico con el que pretende reproducir su propia existencia y con ello el fluir vital de la ciudad de Nueva York. Synecdoche, New York es deliberadamente irregular, buscadamente autoparódica y obligadamente autoreflexiva. Y es que allí donde cualquier artesano del Cine se contentaría con la noble labor de entretener sostenidamente, Kaufman se empeña en ir más allá, en provocar a lo largo del metraje infinidad de reacciones, algunas de ellas totalmente opuestas a una valoración positiva del film: curiosidad inicial; tedio casi constante, causado por el inquebrantable abatimiento de su protagonista; sorpresa, por lo jeroglífico del argumento; admiración, fruto de la belleza y originalidad de las imágenes; absurdo, siempre de la mano del onirismo bien plasmado; empatía y complicidad, ante lo vívido del drama del protagonista; y, finalmente, estupor y sometimiento generados por la grandeza y complejidad del entramado metavital que se muestra. En definitiva, nunca fue tan apropiado admitir que un nuevo visionado siempre es conveniente para comprender mejor un film, y tampoco es excesivamente osado vaticinar que Synecdoche, New York será un estrepitoso fracaso comercial. Que se convertirá en una nueva película de culto sí que es una convicción personal algo más ciega y arriesgada que el tiempo ratificará o desechará en un futuro no muy lejano. (FERNANDO BERMEJO, FilmAffinity)
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Revisar el tamaño, pero también que: 1. Se respete el f ...
Revisar el tamaño, pero también que: 1. Se respete el formato (cuadrado, panorámico...) 2. El audio/subs en castellano (la pista en idioma original suele estar bien) esté bien sincronizado al principio, medio y final del video. 3. Que no se han pasado "suavizando" el grano con los filtros al hacer el encoder del video, sino q se ha respetado el original. -Preferible MKV a AVI, MP4...; -Preferible subs en contenedor, y sino en .srt, antes que incrustados. -Preferible codex video 264 antes que 265, por un tema de compatibilidades. -Preferible codex audio AC3 antes que otro tipo de codex, tambien por compatibilidades -Preferible películas en un fichero, antes que troceadas en dos.
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